舞台となるアウトレットモールは、韓国の閉鎖されたモールを使いました。当然壁のポスターや交通標識などは韓国のものなので、すべてCG処理をしなくてはいけませんでした。モールのエントランス上部は、CGのゲート、看板を合成しています。モール前に横転している車は日本から持ち運んだ実物ですね。

モールの大きな壁にグリーンバックを貼って撮るわけにいきませんでしたからね。コストが大幅に変わってしまいますし。あと、小さいグリーンバックを移動して撮るということも可能性はありましたが、モーションコントロールカメラを使っているわけでもないので、背景マッチングにさらにコストと時間が必要になるため、グリーンバックなしでの撮影になりました。

このカットだけではないのですが、全体的に手足や頭部が欠損している先に背景がかかっている場面が多かったので、その都度手作業でマスキングを行う必要がありました。

高速道路のシーンも韓国で撮影しています。風景が韓国なので、CGで日本の交通標識を足したりしました。ガードレールやセンターラインも、予算の都合上500ｍという限定された区間のみ設置されています。画面に、ない場所が映ってしまったカットはガードレールも白線もCGで合成しています。

今回は部分CGの作業が多かったのですが、同モデルのトラッキングには高い精度を持たせる必要がありました。新しい技法ではありませんが、従来よりも気を配って作業しましたね。コマ送りでは判らなかったちょっとしたズレが、連続再生してみるとはっきりわかってしまうといったことが頻繁にありました。トラッキングの精度も原因の1つだと思いますが、撮影のフォーカスが比較的浅かったのでノイズが出てしまったのかもしれません。NGになったクリップをフレームごとに探っても、ずれ始める箇所が見当たらなかったりするのです。根本的な解決法もなく、何回も再生しながら、微調整、補正を繰り返すしかありませんでした。例えば歩道橋の上で、飛んでいく何機もの飛行機を見送るシーンでは、上空に基準となるものが何もないので、カメラの揺れがなかなか合わなくて。遠景の建物を見ると合っているように思えるのですが、実はそれよりも奥かもしれないといった感じです。

ズレの修正は終盤まで掛かりました。撮影カメラがリグを使わず手持ち撮影なので、どうしても微妙なブレが出てしまう。近景と遠景がどこまでマッチングしているのかを判断するのが難しかった理由のひとつです。

ほぼ血作りばかりだったんですけど、炎や煙といったエフェクト作成にも力を入れました。映画の前半で荒れていく街のマンションから出てくる煙は、素材をAfter Effects上で合成しています。煙を10パターンくらい作って、うまく馴染むようにコンポジット処理しました。高速から遠方のマンションを見ているシーンの煙が一番良い出来かなと自分では思っています。

エフェクトチームはデータまで用意して、あとはキャラクターチームが用意してくれたレンダリング用のシーンに入れて素材を出せばコンプしやすい素材になるというフローになっていました。これは非常に有難かったですね。エフェクトチームが出す素材とキャラクターチームが出す素材が、全く同じ環境でレンダリングされるので作業がスムーズでしたし、血の見え方や動きの試行錯誤に集中できました。

クオリティという意味では、最初の素材が抜群に良かったことが、その後の作業のレベルを引き上げました。土井さんが現場に立ち会って良い素材出しをしてくれたことが、とても重要だったのだと思います。